奢侈品牌,从赞助到(营销

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奢侈品的世界里一直接近艺术世界,并强烈启发,喂他的创造力和Christel德LASSUS发布时间2014年1月23日11:33 - 最后更新日期2014年1月23日,在下午4点11分播放时间4分“艺术拯救世界,”陀思妥耶夫斯基说,看来,对有些人,艺术也可以节省经济挑战:奢侈品的世界里一直接近艺术世界,并强烈启发然而,我们正在目睹一种新现象:以奢侈品牌为特色的展览和艺术活动的激增,这可能引发对奢侈品行业想要扮演的赞助人角色的质疑。艺术在古代被视为一个单一的概念,奢侈品和艺术是类似于新的子古希腊其实,我们并没有区分的工匠,艺术家以及与此紧密联系艺术,豪宅是​​开发它的专家通过邀请著名艺术家签署一个私人收藏,同时也使自己当然只要真正的文化产品,豪宅对待自己的历史和发展博物馆,描绘他们的专业知识和传统迪奥博物馆威或路易威登家在塞纳河畔阿涅勒,或者要特别注意他们的档案(Christofle)这些博物馆都是一个存储工具,更是一种内部的通讯工具和外部,因此不会影响不仅豪宅MEDICI 21世纪课程餐具房子,手表,酒,汽车博物馆签署但不是唯一:也有博物馆可口可乐,Haribo,Perrier ......这将是全球1500多家企业博物馆的情况(Warlin,2010)奢侈品牌,他们也扮演新的赞助商,Medici of 21世纪,通过他们的基础:它的种类第一,卡地亚当代艺术基金会,由其董事阿兰·多米尼克佩兰成立之后许多基金会,如的FrançoisPinault基金会在威尼斯,或路易·威登基金会这将在巴黎于2014年开业,或那些普拉达,香奈儿,宝诗龙,爱马仕,积家......超越私人博物馆或基金会,我们目前看到更深层次的运动:越来越多的豪宅在巴黎,卡地亚目前正在大皇宫(2013年宝格丽之后)亮相其首映后的风格和历史安装追溯20年前的小宫和很多品牌都在做相同的:它允许他们展示传统,加强自身品牌心脏上的知识或艺术感的消费文化LLE游牧展览,如小黑色外套香奈儿,从巴黎和伦敦转向亚洲的东京宫复发的主要城市:曝光后鞋罗杰·费雯丽,数字5的曝光香奈儿,通过调查作为一个真正的空间租用一些游客看到的,所以我们提出,在最近的一份研究,游人,也非游客更好地了解自己的这类事件的看法这是有道理的,供游人因为奢侈品的消费已经成为检验的文化消费的游客认为主要参与美丽,情感,并在这个意义上完全合法的博物馆,一些游客强调,展示的文物另一方面,只有一个产品(香奈儿5号)的展览可能会出现在很多人面前骨采访过于商业化同样给迪奥小姐,大皇宫的游客,在离开展览,宣布对有些人,已经学会的东西,有羡慕的照片或设计,但往往后悔的专门中心角色有些人也欢迎这种类型的展览,特别是因为它们是免费的,但具有讽刺意味的是商业方面甚至有人迎上来引用亨利Devernois“奢侈品,它是傻瓜的艺术” ......而当你触摸艺术所组成的“artketing”新词和营销这个概念这解释说,可能面临发生在一些展览,这是为这两个品牌,以加强他们的传统和历史方面的,有时甚至在伪装,或者改变经营战略过程中的不情愿可能破坏展览展示场所这也是挂靠在访客的头脑的事实,奢侈品是不是一个商业产品...访问者,甚至一个是认识的文化曝光但拒绝参观,只能注意,这就是品牌比技术分析更加的分期显示有关脆弱的平衡存在:房屋是合法的展示技术诀窍,传统和创新乌尔在奢侈品的世界里专长所以他去卡地亚珠宝展,或展览,显示宝诗龙爱马仕香奈儿或Joaillerie的传统和创新的作品装饰艺术,或为展览梵克雅宝的,有一年显示,黄金手的技术和历史遗产,这个老房子的主人珠宝商,然而,当展会更侧重于图标或产品一个品牌,商业的做法是强烈,甚至可能损害展览地点可从反映他们的意图,打开大门,这样的事件中受益。如果艺术不再是免费的,但“marketé”看“ arketé“是变性汽油...如指出布拉克:”这不是一门艺术价值的东西,

作者:暨猞

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